O Padeiro

Um homem quieto e estóico, vive uma existência de monge em um exílio auto-imposto. Quando seu filho afastado é morto em um negócio de drogas que deu errado, ele fica encarregado de cuidar de uma neta que ele nunca soube que existia e é forçado a voltar a uma vida que tentou deixar para trás.

Reviews e Crítica sobre O Padeiro

Ron Perlman é um ator tão distinto, com sua estrutura corpulenta e sua voz grisalha e sussurrante, desmentindo sua capacidade de retratar ricos conflitos internos e compaixão. O fato de ele ainda não ter atingido um nível de estrelato no cinema provavelmente tem a ver com a natureza inerentemente contraditória de sua presença na tela (é revelador que seu papel mais famoso é interpretar um demônio incompreendido, porque poucos atores poderiam fazer isso em termos de fisicalidade e ser tão atraente sob tanta maquiagem e trabalho protético).

Agora com 70 anos, Perlman consegue um papel de liderança em The Baker , como um herói de ação um pouco murcho e bastante cansado, ainda capaz de causar muitos danos aos inimigos. Se os fundamentos do roteiro de Paolo Mancini e Thomas Michael não fossem tão genéricos, poderia ter havido algo no personagem e no filme como um todo.

Em vez disso, é um veículo estelar improvável para uma estrela improvável, o que faz valer a pena pelo menos parte do núcleo do filme do diretor Jonathan Sobol. Perlman é muito bom aqui, fazendo-nos imaginar o que ele poderia ter realizado nas décadas anteriores se mais cineastas tivessem tido a visão para ver todo o potencial do ator – em vez de relegá-lo a papéis coadjuvantes e personagens secundários. Às vezes, ser muito distinto pode ser uma maldição na indústria cinematográfica, mas Sobol pelo menos viu o que Perlman poderia trazer para um papel de destaque, mesmo neste ponto da carreira do ator.

Ele interpreta, é claro, um padeiro, a quem chamaremos de “o padeiro”, já que esse é o tipo de personagem que há muito tempo deixou seu nome verdadeiro e outras identidades falsas para trás. Sim, o Baker tem um passado sombrio, mal estabelecido por flashbacks borrados de sua versão mais jovem matando pessoas, pesadelos com sons de combate e um detetive de polícia se perguntando por que os únicos vestígios de qualquer registro oficial do cara foram redigidos.

Importa o que ele fez e para quem trabalhou em algum tipo de especificidade? Não, só precisamos saber que o Baker é capaz de praticar muita violência e só precisa de uma desculpa para fazer isso de novo.

A desculpa é significativa e familiar. Seu filho Peter (Joel David Moore), um empresário em dificuldades, testemunha uma emboscada sangrenta no estacionamento de um aeroporto e, depois que todos os participantes se mataram, ele encontra a mochila pela qual eles lutavam pela posse. Está cheio de pacotes de um tipo forte e raro de heroína, e se Peter conseguir encontrar alguém para vender o produto, ele e sua filha de 8 anos, Delphi (Emma Ho), poderão começar uma vida nova e fácil juntos.

No caminho para encontrar seu contato, Peter para na padaria de seu pai. Os dois não se falam há muito tempo, o que significa que Baker também conhece a neta pela primeira vez. Com tudo isso estabelecido, é apenas uma questão de tirar Peter do caminho, deixando Baker e Delphi em fuga, tentar descobrir o que aconteceu com Peter e evitar os capangas que os perseguem, com nosso herói reagindo. sempre que os ditos capangas chegam muito perto.

Não há, obviamente, nada de novo na ideia básica – na qual um personagem aparentemente improvável acaba por ser secretamente um agente de violência considerável – e na conspiração específica – na qual o nosso homem deve realizar uma investigação improvisada enquanto se defende dos inimigos – de Este filme. Além do próprio Perlman ser o protagonista, o que é único, talvez, seja o grau de cansaço e arrependimento proporcionado ao Baker, que não sai em busca de briga e se vê tentando ser um avô melhor do que o emocionalmente ausente. pai ele era. O grande benefício de escalar Perlman é o peso solene e discreto que ele traz para essas cenas.

Mancini e Michael têm uma segunda ideia sólida aqui na pessoa do tenente do crime organizado em busca das drogas (o chefe é interpretado por Harvey Keitel em algumas cenas). Esse homem é interpretado por Elias Koteas como uma espécie de reflexo do Padeiro, na medida em que ele é assombrado por seus próprios atos passados ​​e presentes de assassinato sem sentido. Koteas é outro ator único, obviamente, e observar esses dois tentando trazer profundidade ao que de outra forma seriam personagens arquetípicos é fascinante, mesmo que os cineastas pareçam considerá-los apenas peculiaridades de transição entre as cenas que esperamos.

Uma boa quantidade delas são sequências de ação, com Baker esmurrando e matando brutalmente uma variedade de capangas com as próprias mãos, pés e uma variedade de itens que podem estar espalhados ao seu redor (sim, um rolo de massa é implementado para um golpe) . de graça em um momento). Eles são encenados de maneira um tanto estranha, especialmente um one-take na altura do peito na traseira do caminhão de entrega mais visível do Baker, a fim de enganar a participação de Perlman neles.

Mais importante ainda, porém, é que a confiança na acção apenas realça quão limitado é o âmbito e quão rotineiro é na realidade todo o exercício do The Baker . Com Perlman e Koteas, o filme sugere personagens e uma história que vale mais do que algo tão típico, e o material usual em exibição também não é particularmente eficaz.

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