Intruso

Henrietta e Junior cultivam um pedaço de terra isolado que está na família de Junior há gerações, mas sua vida tranquila é transformada em tumulto quando um estranho indesejado aparece à sua porta com uma proposta surpreendente. Eles arriscarão seu relacionamento e identidade pessoal por uma chance de sobreviver em um novo mundo?

Reviews e Crítica sobre Intruso

O ano é 2065, somos informados enquanto o empoeirado – em mais de uma maneira – Inimigo se abre. O Planeta Terra está morrendo e há planos governamentais em andamento para transferir toda a população para fora do mundo. Como parte desse esquema improvável, estão sendo desenvolvidos humanos artificiais chamados simuladores.

E então, uma noite, Terrance (Aaron Pierre: Brother ) chega à remota casa de fazenda onde Junior (Paul Mescal) e Hen (Saoirse Ronan: Little Women , Mary Queen of Scots ) vivem. Ele é representante de uma corporação que está trabalhando com o governo naquele projeto de realocação fora do mundo e lamenta e/ou tem prazer em informar Junior que foi escolhido para trabalhar em uma instalação em órbita. Junior foi recrutado, basicamente: ele não pode recusar. Mas não se preocupe! A empresa deixará um simulador de Junior com Hen para lhe fazer companhia enquanto ele estiver no espaço.

Alguém retorna de um ano nesta estação espacial – com suas rodas para criar gravidade artificial – reclamando de ter passado um ano em gravidade zero. A autenticidade do SF não é um ponto forte deste filme.
Agora, você pode pensar que toda a justificativa para a tecnologia dos simuladores seria que eles poderiam realizar trabalhos desagradáveis ​​e perigosos em órbita e em outros lugares fora do planeta para se preparar para a chegada de humanos reais. (Veja também: Blade Runner .) Quero dizer, isso ainda seria horrível, porque os falsos humanos replicantes, que são, no entanto, indistinguíveis dos humanos reais, também não seriam seres dignos de dignidade e respeito e de coisas incômodas como direitos? Sim, é verdade que Foe – ao mesmo tempo que postula que os simuladores podem ser amigos e familiares substitutos para aqueles que ficaram para trás, para que os humanos reais possam decolar para fazer esse trabalho desagradável e perigoso – irá apenas abordar tais ideias… mas não irá genuinamente explorá -los.

Isso fica bem claro rapidamente com Foe : este é um filme como tantos outros, no sentido de que é ostensivamente ficção científica, mas não tem muito domínio do gênero, não nas histórias que vieram antes, tanto na tela quanto em na literatura, e não no potencial do gênero para explorar a condição humana. Frustrantemente, penso que pensa que está a fazer o último, mas embora queira tirar partido do prestígio da ficção científica, parece acreditar que apenas tocar nas ideias é suficiente, e deixa a especulação que essas ideias levantam para exercícios de pensamento que podem acontecer – se o público está suficientemente envolvido para continuar pensando nisso mais tarde, isto é, depois que terminarmos conosco, depois que o filme terminar.

E talvez tudo bem se o que conseguimos aqui funcionasse com afinco e satisfação suficiente por seus próprios méritos. Infelizmente, isso não acontece.

O diretor Garth Davis ( Maria Madalena ) – que escreveu o roteiro com Iain Reid, baseado no romance de Reid – está elaborando uma metáfora sobre a estagnação de um relacionamento romântico. É bom, para valores distópicos de “legal”, que isso esteja ligado à estagnação cultural. Veja, a fazenda onde Hen e Junior vivem e cuidam é um lugar pequeno e pobre no meio-oeste americano. Digo “cuidar” e “cultivar”, mas a única vida em suas terras é, até onde podemos ver, um punhado de galinhas e as poucas árvores ainda vivas que Hen cuida amorosamente com a água recuperada do chuveiro; não chove há anos e a paisagem está mais que seca. Eles ganham a vida entre o trabalho que Junior faz na enorme fazenda/instalação de processamento de frangos mecanizada, na verdade de ficção científica, que tomou conta da região, e o trabalho de Hen como garçonete em um restaurante local.

Não é segredo entre eles, ou entre os personagens e o espectador, que é apenas a ligação ancestral de Junior com a fazenda que os mantém ali; a terra e a casa estão em sua família há gerações e aparentemente permanecem inalteradas há muitas décadas. Este é um lugar de outra era, uma era que já passou e que talvez nunca mais volte. Na verdade, se não nos tivessem dito o ano, o cenário temporal poderia ser quase qualquer momento, desde a década de 1940 até hoje. Não há nada que consideraríamos futurista em sua casa; parece desatualizado até mesmo para nossos olhos de 2020. O que talvez seja uma espécie de tragédia e uma indicação da triste inércia cultural que já assistimos hoje.

Junior ama a terra, ou talvez apenas ame a história da família sobre a terra (não que ouçamos qualquer história; sua base na fazenda não está suficientemente desenvolvida). É isso que o mantém aqui, e há nisso também uma metáfora, sobre ser incapaz de abandonar um passado, mesmo quando o que fez esse trabalho não se aplicar mais. A questão é: entendemos que Hen está lutando para viver neste lugar deixado para trás, e é justo. Mas nunca temos certeza do que ela viu em Junior e em sua fazenda. Há uma metáfora em sua situação também… mas metáforas são subtextos. Eles não deveriam ser, você sabe, o texto .

É um enigma cinematográfico, porque Ronan e Mescal são dois dos melhores jovens atores da atualidade e suas atuações são muito boas. Mas não há muita química entre eles… nem há muita química entre eles e o Terrance de Pierre. Estranhamente – e bastante contrário à ficção científica aqui – Terrance viverá com o casal, por muitos meses, para que possa observá-los e aprender o máximo possível sobre o relacionamento deles, para que o simulador Junior seja tão realista. que possível. (Novamente: espere, o quê? Se esse nível de envolvimento é necessário para fazer um único simulador, como isso pode ser feito no tipo de escala que as intenções declaradas do projeto exigiriam?) Pierre, assim como seus colegas de elenco, é um presença hipnotizante na tela… mas o filme desperdiça seu poder. Seu Terrance deveria ser uma espécie de spoiler do casamento de Hen e Junior, um desafio para eles, como um terceiro carismático morando em sua casa, em seu espaço mais íntimo. E ele simples não é.

Foe dá muita importância à “surpresa” de que, é claro, dado o cenário da história, um dos três personagens desta sufocante peça de câmara será substituído por um simulador em algum momento. E dá muito pouca importância às ramificações dessa inevitabilidade. O inimigo dá muita importância ao suado aquecimento global; uma incandescência dourada permeia a belíssima fotografia de Mátyás Erdély ( Son of Saul , The Quiet Ones ) da zona rural de Victoria, na Austrália, que representa o meio-oeste americano. E dá muito pouca importância ao horror de um planeta moribundo. Foe insiste que os problemas dessas três pessoas equivalem a um monte de feijão em seu mundo louco. E o filme falha totalmente em nos convencer disso.

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