I Saw the TV Glow

O adolescente Owen está apenas tentando sobreviver nos subúrbios quando seu colega de classe o apresenta a um misterioso programa de TV noturno – uma visão de um mundo sobrenatural abaixo do seu. À luz pálida da televisão, a visão que Owen tinha da realidade começa a falhar.

Reviews e Crítica sobre I Saw the TV Glow

Apresentado com um rastejamento abjeto por uma rua suburbana coberta de néon à noite e uma explosão fervilhante de estática de tubo de raios catódicos, o sarcasticamente gótico 1996 imaginado no início de I Saw the TV Glow, de Jane Schoenbrun , poderia funcionar como pano de fundo de um Nine Vídeo de unhas em polegadas. Entramos nos corredores infernais e sombrios da Void High School, onde as luzes fluorescentes piscam e sibilam, uma dissonante banda de jazz estudantil explode e um quadro de avisos diz “Go Vultures”. Lá, Owen (Ian Foreman), do sétimo ano, com cara de bebê, tropeça em Maddy (Brigette Lundy-Paine), do nono ano, uma garota esquisita de cabelos negros, caída no chão no escuro perto de uma luminosa máquina de venda automática de Fruitopia e estudando um poço. -brochura gasta. Ele puxa conversa com ela sobre o livro, que é um guia oficial de episódios de The Pink Opaque , um programa de televisão que ele tem curiosidade, mas nunca viu. Apesar do que ele possa ter ouvido, Maddy o avisa, não é realmente um programa infantil. “Quero dizer, sim, tecnicamente está na Young Adult Network”, diz ela, olhando por cima das páginas. “Mas é muito assustador e a mitologia é muito complicada para a maioria das crianças.” A entrega pessimista de Lundy-Paine dá ao personagem um ar convincente de depressão adolescente do final do século XX, tingido com a promessa de alegria de culto.

Maddy convida Owen para ir a sua casa assistir ao próximo episódio, às 22h30 de sábado. É a última oferta da noite do canal, ela diz a ele, “antes de mudarem para programas em preto e branco para idosos”. Ele foge para ver, e Schoenbrun transmite The Pink Opaque por meio de clipes fragmentários com texturas de vídeo analógico. A série é sobre duas adolescentes conectadas telepaticamente, Isabel (Helena Howard) e Tara (Lindsey Jordan), que unem poderes para combater as forças do Sr.

The Pink Opaque é um pastiche ainda mais denso de memórias da velha mídia do que o mundo que Maddy e Owen habitam. Seu conteúdo evoca Buffy, a Caçadora de Vampiros , seus valores de produção imitam Are You Afraid of the Dark? , e um apito misterioso no estilo Arquivo X percorre seu tema de abertura. Como Maddy avisou, a mitologia é realmente complicada, embora apenas partes dela sejam transmitidas ao longo do TV Glow : “o reino da meia-noite”, “o plano psíquico”, uma gosma azul brilhante chamada Luna Juice e vilões tagarelas que se parecem com As criaturas Cremaster de Matthew Barney misturadas com o arremessador macrocefálico do McDonald’s, Mac Tonight.

A maior parte do filme diz respeito a Owen desde a adolescência (interpretado nessas idades pelo juiz Smith). Em 1998, ele continua seu fã do programa assistindo fitas VHS enviadas a ele por Maddy, apegando-se à sua fantasia brega como um alívio para um pai frio (Fred Durst), uma mãe doente (Danielle Deadwyler) e a ansiedade crescente que há algo diferente nele que ele não entende. Tentando explicar sua agitação interna para Maddy nos bancos com vista para o campo de futebol vazio da escola, Owen está dolorosamente inarticulado, desconfortável consigo mesmo. Maddy pergunta se ele gosta de meninas ou meninos. “Acho que gosto de programas de TV”, ele responde. À medida que o filme retrata Owen na casa dos vinte anos ou mais, seu desconforto interior aumenta e o mundo monstruoso de The Pink Opaque começa a se infiltrar em sua realidade.

O texto acima, entretanto, é uma descrição retrospectivamente linear da vida de Owen, que TV Glow apresenta de uma forma muito menos direta. O filme é agradavelmente confuso, com elipses irregulares, narração pouco confiável e torrentes repentinas de informações verbais e visuais que resistem ao processamento rápido. Como o trabalho de David Cronenberg ou Richard Kelly, dois pioneiros subversores de gênero evocados por TV Glow , o filme de Schoenbrun – construído como um quebra-cabeça para sua futura base de fãs se debruçar – recompensa uma nova exibição. Como indica a frase de Owen sobre gostar de programas de TV, há nuances estranhas nesta história de maioridade desde o início, revelando em última análise algumas memórias insepultas de auto-realização trans passageira. Schoenbrun expressa efetivamente a repressão, o despertar e o colapso final da psique de Owen por meio das disjunções e confusões temporais do filme. Um espectador que assiste ao filme apenas uma vez pode não perceber o quanto a história queer oculta no centro de TV Glow gera a estrutura do filme como um todo.

Para um projeto obcecado pela natureza estranha da memória, é apropriado que TV Glow seja uma peça de época retrô, situada um pouco além do ontem. Os primeiros trabalhos de Schoenbrun traficaram os terrores das tecnologias mais contemporâneas. O featurette de imagens encontradas, A Self-Induced Hallucination (2018), narra o fenômeno do meme de medo do Slender Man na Internet por meio de um supercorte de conteúdo comercial e gerado pelo usuário no qual o personagem construído coletivamente aparece. Seu primeiro longa, o modesto e minimalista Vamos todos para a Feira Mundial (2021), trata de uma adolescente que enlouquece depois de se envolver em um desafio nas redes sociais e é contada parcialmente por meio de janelas do Skype, vídeos do YouTube e outros mediações on-line.

O terror tem sido usado há muito tempo como um cavalo de Tróia para o cinema sério – na verdade, uma das qualidades que definem a A24 como marca é o quão bem a empresa tem sido capaz de vender arte intelectual embalada em embalagens de gênero moderno. TV Glow continua esta missão ao entregar um filme de terror desconstruído que explora simbolicamente a experiência trans a partir de uma perspectiva interna de maneiras raramente vistas em títulos de lançamento geral. É também um filme criado quando o cinema praticamente desmoronou na televisão, tanto estética quanto funcionalmente, sob o domínio do streaming, e as distinções entre um A24 único e a última edição de Black Mirror podem parecer marginais. Apesar de todo o seu brilho neon escuro de Euphoria e paletas rosa e roxas amigáveis ​​​​ao Instagram, há vários momentos em TV Glow quando Schoenbrun empurra fortemente a prisão do produto pop do filme para efeitos menos esperados, como os números incomumente hipnotizantes interpretados por Phoebe Bridgers e Haley Dahl, cada um dos quais interrompe a narrativa em suas faixas durante a música, ou uma fração de segundo de um arranhão de emulsão de cor violeta que decora o vômito de Owen durante um dos clímax emocionais. TV Glow se torna um filme sobre o medo do desenvolvimento interrompido em mais de um aspecto – não apenas no fracasso de seu protagonista em se atualizar, mas também na incapacidade do cinema pop de escapar dos subúrbios sempre adolescentes da televisão.

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