Horizon: An American Saga – Chapter 1

Explore a atração do Velho Oeste e como ele foi conquistado – e perdido – através do sangue, suor e lágrimas de muitos. Abrangendo os quatro anos da Guerra Civil, de 1861 a 1865, embarque em uma jornada emocionante por um país em guerra consigo mesmo, vivenciada pelas lentes de famílias, amigos e inimigos, todos tentando descobrir o que realmente significa ser os Estados Unidos. Da America.

Reviews e Crítica sobre Horizon: An American Saga – Chapter 1

Se esta edição do Festival de Cinema de Cannes mostrou alguma coisa é que, a partir de uma certa idade, não faltam desculpas. Coppola, Schrader e Costner realizaram (suponho) os projetos que lhes convinham, com seus riscos suicidas e o amor infinito que exalam pelo meio. Então cabe a você (ou a mim) acompanhá-los na viagem ou não.

No caso do percurso epicurista do realizador de Danças com Lobos (1990), seria bastante injusto rasgar a roupa e deitar uma cadeira sobre uma obra que desde o início anunciam como mera parte de um todo. Seu título não esconde o espírito fragmentado de um desafio em várias etapas para prestar uma homenagem sincera aos seriados e romances episódicos de cowboys e índios com os quais a estrela cresceu. É por isso que este capítulo inicial responde sem consideração às chaves da introdução de personagens românticos ao núcleo, múltiplas tramas de aroma clássico e contingências épicas em ambientes reconhecíveis e espetaculares, cuja força não se esgota na primeira oportunidade e nos deixa ansioso para calçar nossas esporas novamente. E é assim que você deve encarar as coisas.

Horizonte se constrói desde o início e se estende até sua portentosa hora de abertura, como uma carta de amor testamentária a um gênero que está no coração de quem o narra. Costner pouco se importou em deixar cadáveres pelo caminho (sua colaboração com Sheridan, seu casamento, parte de sua fortuna…), porque o único sonho de um homem que precisa de um cavalo e de um chapéu para respirar é dar uma experiência ao cinema. mito único sobre o qual a alma de uma nação inteira é reconstruída.

Isso não significa, como nada pode acontecer, que sair do seu caminho levará à vitória. Se eu disse antes que a primeira hora deste romance fluvial foi irresistível, focada no ataque Apache a um acampamento de colonos e suas consequências, onde se combina a violência apaixonada de Los que no Perdon (1960) , as próximas duas horas encontram muitos mais problemas de ritmo e tom. Seu fragmento central, no qual é proposto um faroeste nevado sobre a caça a uma mulher e uma criança nas montanhas do Wyoming, com Costner assumindo o antigo papel de guarda-costas redentor, tem muitos fios soltos, e a terceira rota, a de uma caravana colonial liderado por Luke Wilson (erro fatal de elenco), não cumpre o épico emocional dos dois antecessores. Felizmente, a desintegração dessas mesmas histórias em mais sub-histórias nos dá uma gangue de pistoleiros vingativos contra os índios que são uma área cinzenta maravilhosa (que cena da cantina e do rapaz) ou romances tão novelescos quanto aquele que aparece entre Sam Worthington e Sienna Miller, que comprei sem vergonha alguma.

A isto devemos acrescentar que a escolha formal de Costner por esta onda de gênero o deixa muito mais próximo da prosa em cascata do formato televisivo, da qual ele vem sugando sob o peito de Sheridan há anos com Yellowstone e seus vários spin-offs, que de as dobras morais líricas daquela quase obra-prima chamada Open Range (2003), entregue há 20 anos. O que se traduz em uma narrativa muito mais plana e arbitrária. Como se uma suposta posição inicial de compromisso televisivo tivesse sido reconstituída e condensada em longas-metragens extralongas (temos aqui 3 horas) através da fusão de episódios, com o belo propósito de recuperar a experiência total da sala de cinema (se se tratasse de uma questão de dinheiro me decepcionaria muito). Isso é ruim? Bom, não necessariamente, mas conhecendo a capacidade desse diretor de controlar a pegada crepuscular de Os Imperdoáveis ​​(1994), parece estranho que ele facilite tanto as coisas para seus detratores.

Ainda assim, especialmente se alguém for um amante ocidental e aceitar estes presentes sem cerimónia, encontrará muitas recompensas emocionais nesta viagem espectacular em direcção à promessa de um novo horizonte. Uma emoção que não seria possível sem a soberba conjunção resultante entre a fotografia de James M. Muro (com quem já trabalhou no referido Open Range) e uma banda sonora excepcional de John Debney, que entrega de longe o seu melhor trabalho.

Deixar-se levar e divertir-se na poltrona é o único conselho que dou a quem deseja embarcar nesta promissora viagem plurianual pela América selvagem através da tela. Pois bem, o prazer é o que vai diminuir os erros de um trabalho imperfeito e ainda incompleto, pois pode ser chamado de sucesso ou fracasso. Por enquanto, e vendo a prévia final em forma de “em breve no Horizon ”, a única coisa justa que posso dizer é que quero mais. De muito mais.

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