Captives

Paris, 1894. Quem é Fanni, que afirma estar voluntariamente internada numa instituição mental só para mulheres? Procurando a sua mãe entre a multidão das chamadas “mulheres loucas”, Fanni descobre uma comunidade de heroínas modernas que desafiam as suas expectativas, juntamente com a amizade inesperada de outros pacientes. A suntuosa e renomada ‘Partida dos Tolos’ do asilo está em preparação. Políticos, artistas e socialites irão migrar para ele. É a sua última esperança de escapar da armadilha final.

Reviews e Crítica sobre Captives

A história da opressão feminina ao longo dos séculos começa gradualmente a libertar-se do vínculo mantido pelo patriarcado conservador. Histórias não oficiais de alguns anos atrás estão agora surgindo aos olhos do público. Assim, Arnaud des Pallières, que realizou a sua primeira longa-metragem Drancy Avenir (1997) questionando o horror do genocídio de ontem questionando os vestígios do presente, vê-se como a pessoa adequada para recordar o horror de uma instituição que participou numa campanha nacional organização da opressão das mulheres com o apoio dos cientistas herdeiros do professor Charcot e das suas teses misóginas dedicadas à histeria.

Alice Winocour, para seu primeiro longa-metragem Augustine (2011), realizado uma década antes, fez parte da vanguarda de novos diretores abrindo novos caminhos desafiando a apreciação paternalista da história. Arnaud des Pallières pode seguir a continuidade do cineasta mas com outros meios e outras ambições com um filme coral mobilizando um elenco feminino particularmente impressionante imerso numa abordagem inclusiva com uma população de mulheres com deficiência escolhidas sobretudo como atrizes mais do que como cenário para a história.

O contexto de sororidade oferecido pela narração do filme revela-se um espaço matriarcal hierárquico que utiliza violência física e humilhação psicológica sem complexos. O hospital Pitié Salpétrière assemelha-se, portanto, a uma prisão feminina e não a um local terapêutico que leva em conta a singularidade de cada mulher.

Arnaud des Pallières partiu da história real do acontecimento conhecido como “O baile dos tolos” que deu título homônimo ao primeiro romance de Victoria Mas lançado em 2019 e que foi adaptado para o cinema logo depois por Mélanie Laurent ainda com o mesmo título, mas lançado em 2021 em uma plataforma VoD depois que a Gaumont retirou sua distribuição nos cinemas. Captives não é, no entanto, uma adaptação nem mesmo uma inspiração do livro, tendo Arnaud des Pallières optado com a sua co-autora Christelle Berthevas por seguir uma história completamente diferente, misturando ficção e realidade histórica, precedendo a realização do referido Bal des fous , onde toda a alta sociedade parisiense se apresentou para satisfazer o seu voyeurismo perante uma população que ajudou a aprisionar.

Para Arnaud des Pallières, a intriga em torno de uma mulher disfarçada interpretada por Mélanie Thierry é sobretudo um pretexto para ele entrar num espaço de repressão invisível ao resto da sociedade em termos da sua violência, para melhor descrevê-la. A história como tal conta, portanto, menos do que a sociabilidade que ocorre entre as mulheres nos reflexos de sobrevivência a cada momento. Cativos serve mais para pensar, para melhor curá-los, as consequências ao longo dos séculos da violência exercida contra as mulheres até na sua integridade física, do que para recontar academicamente acontecimentos históricos. A câmara está assim ao serviço desta intenção com numerosos grandes planos que acompanham a sensação claustrofóbica do confinamento. Um filme que tanto sente quanto pensa questionar o lugar da mulher no mundo contemporâneo.

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