Anora

Anora, uma jovem profissional do sexo que trabalha nas noites do Brooklyn, pode se tornar a Cinderela da sua própria história quando encontra e casa, por impulso, com o filho de um oligarca russo. Mas quando a notícia chega à Rússia, seu conto de fadas fica ameaçado com a chegada dos pais dele a Nova York para cancelar o casamento.

Reviews e Crítica sobre Anora

A cidade de Nova York pode ser um lugar gelado mesmo sem suas temperaturas congelantes. Mais frio, se você não for abençoado com os privilégios básicos para sobreviver em suas margens. Na superfície, o poderoso, espirituoso e alegre “Anora” de Sean Baker se desenrola descontroladamente com um tom frequentemente cômico, através de várias peças de cenário impecavelmente orquestradas e de alta energia, misturadas com atores espertinhos. Mas escondido sob esse brilho está aquele frio de Nova York que você não consegue deixar de sentir em seus ossos, mesmo quando este filme frequentemente sexy e quente o esconde. No geral, o que Baker criou aqui é nada menos que pura magia cinematográfica — suas maquinações urbanas habilmente entrelaçadas fazem você rir e inexplicavelmente chorar repetidamente (às vezes dentro da mesma sequência), enquanto de alguma forma o mantém agudamente ciente da tristeza que está fadada a subir à superfície.

Em outras palavras, “Anora” é infinitamente vivo com uma qualidade que vimos continuamente nos filmes de Baker, um dos cineastas mais humanistas trabalhando hoje. Há alegria ao lado da tristeza. Há comédia dentro de uma tragédia. Muitas vezes sábia e compassivamente vocal sobre a necessidade de desestigmatizá-la, Baker já contou histórias sobre trabalho sexual e profissionais do sexo antes. Mas “Anora”, um filme sobre a acompanhante homônima, opera em um registro diferente, apenas porque a nota emocional perfeita em que culmina nos pega desprevenidos, embora os sinais de que está chegando para nossos corações e almas estejam postados em todos os lugares.

Quando conhecemos a vivaz russo-americana Ani (abreviação de Anora) de Mikey Madison, sabemos que dança exótica e trabalho sexual são um meio de vida prático para ela. Vivendo uma vida modesta, ela não está esperando por um cavaleiro de armadura brilhante para tirá-la do clube em que trabalha. Ela apenas cuida de seus negócios com sua clientela e briga com as outras garotas da mesma profissão — algumas, suas amigas genuínas, e outras, suas rivais. Mas isso é em parte uma história de Cinderela, então o cavaleiro aparece um dia. Ele é Ivan (Mark Eydelshteyn), o filho pródigo de um oligarca russo. Ele alista os serviços de Ani uma noite e, apesar da aparente falta de atenção de Ivan — ele é tão disperso e tagarela que você se pergunta se ele sofre de algum distúrbio — os dois se dão bem rapidamente. Ela se torna sua fantasia americana (“Deus abençoe a América!”, nós o ouvimos gemer em uma cena), e ele se torna seu generoso apostador, levando-a para sua mansão gigante à beira-mar no Brooklyn para uma festa chique de Ano Novo e outros eventos. O lugar, criado com a máxima atenção aos detalhes dos personagens pelo designer de produção Stephen Phelps, é meio que como Ivan, e talvez como sua família também. Claramente tocado por muito dinheiro, mas de alguma forma, não tão adorável, aconchegante ou acolhedor. Ainda assim, a dupla continua se divertindo durante e depois de seus encontros transacionais. E antes que percebamos, Ivan faz o pedido durante uma viagem a Vegas.

Sim, há farras de compras desenfreadas e dias felizes (tão felizes quanto se pode ser com o indiferente Ivan), mas essa comédia maluca de grande coração começa de verdade depois de tudo isso, quando os ricos de Ivan em casa ouvem a notícia do casamento do filho com uma acompanhante. Para anular e dissolver o casamento, eles recorrem a Toros (Karren Karagulian), um padre local que fica de olho nos negócios da família nos Estados Unidos e seu filho, muitas vezes problemático, que só gasta demais, joga videogame e causa dores de cabeça. Seus ajudantes são Garnick (Vache Tovmasyan) e Igor (Yura Borisov), dois bandidos sem noção encarregados de tirar Anora da casa da família. Mal sabem eles que ela tem dentes, um espírito de luta e mais coragem do que qualquer um deles poderia suportar.

Entre os muitos dons do escritor e diretor Baker (e de sua parceira de produção e esposa Samantha Quan) está um elenco primoroso, e alguém se pergunta se a curta, mas memorável performance de Madison em “Era uma vez em Hollywood” foi o que lhe rendeu o papel-título aqui. Como Anora, Madison — facilmente entre as maiores artistas deste ano — é simplesmente uma força da natureza como você se lembraria do filme de Quentin Tarantino: raivosa, ardente, feroz e durona. Aqui, porém, ela também tem uma camada de vulnerabilidade, algo que ela consegue esconder da maioria das pessoas. Mas não de nós, e certamente não de Igor. Entrando na casa de Anora como um bandido de aluguel a princípio em uma impressionante invasão domiciliar em tempo real, hilária e perfeitamente coreografada, Igor gradualmente percebe algo frágil sobre Anora. Ela pode não perceber o que ele está vendo, mas, sendo o sábio cineasta que é, Baker garante que todos nós vejamos o que ele está vendo (e, mais importante, que ele esteja vendo).

Essa corrente observacional conduz muitas das emoções tempestuosas do filme através de perseguições nas ruas de inverno do Brooklyn e Manhattan à noite, capturadas maravilhosamente em filme, com tons limitados, mas texturizados, pelo DP Drew Daniels. Graças à sua lente atenta, alguns dos cantos menos glamurosos da cidade, enquanto Toros e sua equipe procuram maneiras de invalidar a felicidade conjugal de Ivan e Ani, rapidamente adquirem uma qualidade vivida — você reconhecerá esta Nova York da história cinematográfica da cidade dos anos 70, mesmo que nunca tenha pisado em NYC antes.

E sobre essa felicidade conjugal… não é nenhuma surpresa que nunca tenha sido tão real para começar, não quando seu parceiro no crime é alguém tão rico e indigno de confiança quanto Ivan. Os filmes de Baker são frequentemente sobre classe, e essa sensibilidade se instala em todos os lugares em “Anora” quando fica claro que os inimigos aparentes de Ani são basicamente seus parentes espirituais — trabalhadores em quem a família de Ivan apenas joga dinheiro e explora. Silenciosamente, uma aliança ocorre diante de nossos olhos, quer as pessoas que a formam estejam cientes disso ou não. E é totalmente tocante testemunhar a solidariedade silenciosa.

“Anora” é emocionante e de partir o coração, turbulento e terrivelmente triste. Mas fique tranquilo, ninguém com quem você se importará neste milagre de filme ficará sem um traço de esperança, mesmo depois de um final que chega como um soco no estômago. Tendo preenchido suas vidas com tanta ternura e detalhes bem pesquisados, Baker se importa com eles tanto quanto. É o humanista nele.

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