A Casa – Das Haus

Um casal retira-se para uma casa luxuosa, de alta tecnologia e totalmente automatizada em uma ilha remota. O sistema de inteligência artificial da casa, inesperadamente, vira-se contra eles.

Reviews e Crítica sobre A Casa

No thriller de ficção científica alemão “Das Haus”, um casal torna-se joguete da tecnologia inteligente em tempos difíceis e a sua própria reclusão revela-se uma faca de dois gumes. O diretor Rick Ostermann conseguiu recrutar atores fortes para sua elegante ilustração de um conto de Dirk Kubju.

Começa com uma filmagem através de um bangalô moderno enquanto as notícias podem ser ouvidas ao fundo. À medida que uma lancha atravessa a água, os passageiros, os protagonistas, entram em cena.

O jornalista Johann Hellström (Tobias Moretti) acaba de ser acusado de incêndio criminoso intelectual e proibido de trabalhar por causa de um artigo. Sua esposa Lucia (Valerie Tscheplanowa) é advogada criminal e acaba de defender um jovem ativista contra suspeitas de terrorismo. Quando o casal chega à casa na ilha remota, ambos estão ansiosos por um retiro e reflexão, mas há o suficiente para pensar e trabalhar. Mas a casa inteligente, a casa inteligente, apresenta algumas peculiaridades ao longo do tempo.

Enquanto Hellström ordena ao técnico, a casa revela os segredos de sua esposa que colocam o relacionamento deles à prova. Quando a activista e o seu companheiro ficam do lado de fora da porta em busca de refúgio após um ataque terrorista, um ponto de viragem parece ter sido alcançado para Johann Hellström.

O cineasta Rick Ostermann até agora atraiu a atenção principalmente com romances policiais de TV (“Ostfriesenblut”, “Dengler”) e séries ( “Das Boot” ). Em “Das Haus” ele encena o conto distópico homônimo do jornalista da Spiegel Dirk Kurbjuweit.

Gostamos sobretudo da encenação elegante e da linguagem formal escassa e reduzida na arquitectura e na paisagem, que de certa forma se estende também às personagens. No entanto, no que diz respeito ao cenário, que é quase futurista, e à situação inicial, que envolve uma crise pessoal e uma violenta escalada social, muita coisa permanece deliberada e abertamente aberta à interpretação.

É aqui que o drama de “Das Haus” extrai grande parte do seu apelo e a dinâmica do casal entre o advogado e o jornalista ganha velocidade assim que surgem as questões fundamentais durante a crise. Isso às vezes é um pouco exagerado, principalmente porque a casa tecnicamente atualizada parece interferir. É fácil suspeitar de conspirações e deduzir ligações clandestinas entre a alta tecnologia e a vigilância, entre o complexo militar-industrial e a elite do poder político. Mas a sensação desconfortável permanece.

O que faz da casa um personagem deste drama de suspense. A casa inteligente torna-se antagonista, age por iniciativa própria e aparentemente antecipa não só as intenções dos moradores, mas também as tendências sociais. Mas as peculiaridades da tecnologia inteligente são abordadas desde o início. Seja através da má regulação da temperatura no chuveiro, seja através da abertura das portas do corredor, seja através de pedidos não autorizados de alimentos, seja através da negação final de acesso.

A tecnologia que se torna independente não é uma ideia nova de “Das Haus” e basicamente o computador de bordo Hal em “2001” de Stanley Kubrik já definiu tudo o que está associado aos medos primordiais do progresso tecnológico. Mas os limites da inteligência artificial e dos companheiros robóticos para as pessoas do futuro têm sido tema de romances, quadrinhos, filmes e séries há muito tempo. A este respeito, “A Casa” continua a ser simplesmente mais uma objecção no discurso sobre a tecnologia do futuro.

O filme de Rick Ostermann oscila entre o drama pessoal, o thriller técnico e a distopia de ficção científica, tentando unir os elementos. No entanto, a história atinge rapidamente os seus limites e muitas vezes permanece surpreendentemente abstrata quando deveria ir ao fundo e ao concreto.

A abertura do tour virtual forma um argumento circular no filme, que se reflete no final. A travessia da água, que nas histórias sempre simboliza a transição para outro mundo, deixa claro o que espera o casal. Os Hellströms continuam sendo passageiros em seu próprio mundo insular.

O facto de a tecnologia inteligente também se poder voltar contra os utilizadores é um tema antigo na ficção científica, e a distopia política de uma democracia decadente que aqui é subtilmente encenada não é propriamente uma nova visão do futuro. O que resta da “casa” são os valores do espetáculo, o bangalô idílico e arquitetonicamente atraente e as fortes atuações dos atores. A história é razoavelmente emocionante e razoavelmente divertida.

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